1
00:00:00,080 --> 00:00:02,000
Predstavljen prvi album Led Zeppelina

2
00:00:02,000 --> 00:00:04,080
neumoljivi hard rock stil benda

3
00:00:04,080 --> 00:00:05,759
to bi oduševilo publiku

4
00:00:05,759 --> 00:00:08,320
diljem svijeta. Njihov drugi album, snimljen

5
00:00:08,320 --> 00:00:11,120
iste 1969. uglavnom dok je na

6
00:00:11,120 --> 00:00:12,800
turneja uz njihovu prvu ploču,

7
00:00:12,800 --> 00:00:14,240
really cemented their place as one of

8
00:00:14,240 --> 00:00:16,160
najveći bendovi na svijetu, idu

9
00:00:16,160 --> 00:00:18,080
od igranja klubova do rasprodanih arena

10
00:00:18,080 --> 00:00:19,840
s radijskim hitovima Whole Lot Love i

11
00:00:19,840 --> 00:00:22,240
Ramble On. Za prvi album, bend

12
00:00:22,240 --> 00:00:24,160
mogli izvući u olimpijske studije

13
00:00:24,160 --> 00:00:26,240
i završiti posao za samo 30 sati

14
00:00:26,240 --> 00:00:28,480
tijekom razdoblja od 3 tjedna. Bilo je zapravo

15
00:00:28,480 --> 00:00:29,920
snimljen prije nego što su uopće imali ploču

16
00:00:29,920 --> 00:00:32,000
posao i financirao ga je isključivo Jimmy

17
00:00:32,000 --> 00:00:34,399
Page sebe. Dakle, Haste je bio u najboljem izdanju

18
00:00:34,399 --> 00:00:36,079
kamata. S bendom koji radi sve

19
00:00:36,079 --> 00:00:37,760
mogli promovirati svoju debitantsku ploču,

20
00:00:37,760 --> 00:00:39,360
za neke su završili na cesti

21
00:00:39,360 --> 00:00:41,440
vremena i jednostavno se nisu mogli posvetiti a

22
00:00:41,440 --> 00:00:42,800
produljena količina vremena daleko od

23
00:00:42,800 --> 00:00:44,640
na turneji kako bi snimili drugi

24
00:00:44,640 --> 00:00:46,800
album. Because of this, they ended up

25
00:00:46,800 --> 00:00:48,800
snimanje dok su putovali sa sesijama

26
00:00:48,800 --> 00:00:51,520
koji se održavaju u Velikoj Britaniji i SAD-u

27
00:00:51,520 --> 00:00:53,840
pa čak i kratku sesiju u RandD studijima

28
00:00:53,840 --> 00:00:56,079
nadimak Hut u Vancouveru za snimanje

29
00:00:56,079 --> 00:00:57,920
presnimavanje vokala i harmonike za

30
00:00:57,920 --> 00:01:00,160
pjesma Bring It On Home. Njihov prvi album

31
00:01:00,160 --> 00:01:01,920
projektirao je Glenn John s

32
00:01:01,920 --> 00:01:04,239
Jimmy Paige kao producent. Jimmy i Glenn

33
00:01:04,239 --> 00:01:05,519
bili istomišljenici kada je riječ o

34
00:01:05,519 --> 00:01:07,439
zvučni pristup za rekord u tome

35
00:01:07,439 --> 00:01:08,799
prostor i ambijent bili su važni

36
00:01:08,799 --> 00:01:10,880
elemente za uhvatiti prenijeti osjećaj

37
00:01:10,880 --> 00:01:13,040
veličina i ovo je bio stil koji bi

38
00:01:13,040 --> 00:01:14,400
nastaviti u snimanje njihovih

39
00:01:14,400 --> 00:01:16,479
drugi zapis. Ova je metoda bila ključna

40
00:01:16,479 --> 00:01:18,400
zaposlen pri snimanju Johna Bonhama

41
00:01:18,400 --> 00:01:20,880
bubnjevi na primjer. Uglavnom

42
00:01:20,880 --> 00:01:22,960
ovo je učinjeno s dva mikrofona preko kompleta

43
00:01:22,960 --> 00:01:24,720
s jednim postavljenim desno od Bonhama iznad

44
00:01:24,720 --> 00:01:26,479
područje simbola vožnje i jedan izravno

45
00:01:26,479 --> 00:01:28,720
iznad zamke. Treći mikrofon bi bio

46
00:01:28,720 --> 00:01:30,560
postavljen ispred bassruma također to

47
00:01:30,560 --> 00:01:32,479
uhvatite niske frekvencije koje niste uhvatili

48
00:01:32,479 --> 00:01:34,880
pravilno preko mikrofona iznad glave. Ovaj

49
00:01:34,880 --> 00:01:36,799
postavljanje je poznato kao Glen Johnova metoda

50
00:01:36,799 --> 00:01:38,799
i bitno je za zvuk ali ne

51
00:01:38,799 --> 00:01:41,759
jedina važna stvar. prisjeća se Kramer

52
00:01:41,759 --> 00:01:43,360
stvar koja ga je odvajala od njegovih

53
00:01:43,360 --> 00:01:44,960
suvremenici koje John i ja

54
00:01:44,960 --> 00:01:46,479
raspravljalo se o bubnju

55
00:01:46,479 --> 00:01:48,720
kit je uravnotežen. Ne samo od a

56
00:01:48,720 --> 00:01:50,399
tonalnog gledišta ali s volumena

57
00:01:50,399 --> 00:01:52,320
gledište također. Bilo je to uvjerenje

58
00:01:52,320 --> 00:01:53,840
da simboli ne bi trebali nadjačati

59
00:01:53,840 --> 00:01:55,680
bubnjevi. Trebali biste moći staviti jedan

60
00:01:55,680 --> 00:01:57,680
mikrofon ispred seta i it

61
00:01:57,680 --> 00:02:00,240
treba raditi. U 40-im i 50-im godinama prošlog stoljeća

62
00:02:00,240 --> 00:02:02,079
nisu bili mikrofoni posvuda, i

63
00:02:02,079 --> 00:02:03,280
neke od tih snimki bile su

64
00:02:03,280 --> 00:02:05,520
nevjerojatno. John je izašao iz tog načina

65
00:02:05,520 --> 00:02:07,680
razmišljanje. Srž je bila potpuna kontrola

66
00:02:07,680 --> 00:02:09,599
i ravnoteže. Eddie se sjeća korištenja

67
00:02:09,599 --> 00:02:12,720
Noman KM54s za režije i AKG

68
00:02:12,720 --> 00:02:15,200
D30 na bubnju. Iako drugačije

69
00:02:15,200 --> 00:02:16,800
kombinacije mikrofona korištene su u mnogim

70
00:02:16,800 --> 00:02:18,560
različitih studija, uključujući one

71
00:02:18,560 --> 00:02:21,120
ovdje se koristi u Mystic Studios u LA-u. Njegovo

72
00:02:21,120 --> 00:02:22,720
kože su ugođene vrlo čvrsto poput a

73
00:02:22,720 --> 00:02:24,879
tradicionalni pribor za sviranje jazza, koji je dao

74
00:02:24,879 --> 00:02:26,319
bubnjevi visina tona i zvona koji je bio

75
00:02:26,319 --> 00:02:27,599
prilično različit od ostalih stijena

76
00:02:27,599 --> 00:02:30,000
bubnjari. Eddie se prisjeća: "Uvijek je koristio

77
00:02:30,000 --> 00:02:31,520
da uđeš i da me medvjeđe zagrliš

78
00:02:31,520 --> 00:02:32,959
i reci: "Dat ćeš mi dobro

79
00:02:32,959 --> 00:02:34,959
zvuči danas, zar ne?" na neki način

80
00:02:34,959 --> 00:02:37,200
smiješan, prijeteći glas. Za Jimmyja

81
00:02:37,200 --> 00:02:39,120
gitara, način na koji su stvorili prostor

82
00:02:39,120 --> 00:02:40,720
postavljanjem mikrofona blizu

83
00:02:40,720 --> 00:02:42,560
tkanina pojačala, kao što bi bilo standardno

84
00:02:42,560 --> 00:02:44,640
praksi, ali i imati jedno mjesto

85
00:02:44,640 --> 00:02:46,800
udaljen oko 10 stopa, a zatim se stapa

86
00:02:46,800 --> 00:02:48,560
dva signala za davanje slušatelju a

87
00:02:48,560 --> 00:02:51,120
osjećaj za prostor i veličinu. Iako Jimmy

88
00:02:51,120 --> 00:02:53,200
Paige je bila producentica, Eddie Kramer je bio

89
00:02:53,200 --> 00:02:54,720
jedan od mnogih inženjera koji su radili na

90
00:02:54,720 --> 00:02:56,800
album i na kraju završio miksanjem

91
00:02:56,800 --> 00:02:58,720
to zajedno s Jimmyjem s Eddiejem rukovanje

92
00:02:58,720 --> 00:03:00,959
sve tehničke detalje. Jimmy Page

93
00:03:00,959 --> 00:03:03,120
s Gibsonom Les Paul je sada klasik

94
00:03:03,120 --> 00:03:05,040
sliku, već za prvi Led Zeppelin

95
00:03:05,040 --> 00:03:06,560
rekord, on je zapravo koristio Fender

96
00:03:06,560 --> 00:03:09,200
Teleer. Ova posebna gitara s a

97
00:03:09,200 --> 00:03:11,040
dano je vrlo osebujno bojanje

98
00:03:11,040 --> 00:03:12,800
njega od strane Jeffa Becka kada ga je zamijenio

99
00:03:12,800 --> 00:03:15,200
dvorišne ptice. Jimmy je imao iskustva

100
00:03:15,200 --> 00:03:17,519
koristeći LesPool uživo jer je imao tri

101
00:03:17,519 --> 00:03:19,040
preuzimanje Black Beauty zajedno s

102
00:03:19,040 --> 00:03:21,360
Telecaster. Ovaj susret ga je napustio

103
00:03:21,360 --> 00:03:22,480
impresioniran kako je gitara

104
00:03:22,480 --> 00:03:24,480
Humbucker pickupovi nudili su više opcija

105
00:03:24,480 --> 00:03:26,640
kada se radilo o povratnoj kontroli. I to

106
00:03:26,640 --> 00:03:28,159
je u ovom trenutku ponudio Joe Walsh

107
00:03:28,159 --> 00:03:31,519
njemu njegov Lespool Sunburst iz 1960. za 1200 dolara

108
00:03:31,519 --> 00:03:32,879
dok je bio na turneji po Sjedinjenim Državama

109
00:03:32,879 --> 00:03:34,319
svira u Fillmore Eastu u New

110
00:03:34,319 --> 00:03:36,239
York. Jimmy je snimio ovo i to

111
00:03:36,239 --> 00:03:38,000
postao njegov broj jedan od tada i

112
00:03:38,000 --> 00:03:39,519
to je bila glavna gitara koju je koristio na Ledu

113
00:03:39,519 --> 00:03:41,599
Zeppelin 2. Nije bila dionica kad je

114
00:03:41,599 --> 00:03:43,200
kupio ga je od Walsha kao vrat

115
00:03:43,200 --> 00:03:44,879
gitara je bila obrijana, što

116
00:03:44,879 --> 00:03:46,879
zapravo obrijao serijski broj,

117
00:03:46,879 --> 00:03:48,799
što znači da je postalo nemoguće ispravno

118
00:03:48,799 --> 00:03:52,319
datum. Mogao bi biti 1959 ili 1960. The

119
00:03:52,319 --> 00:03:55,120
pickupovi su bili izvorni Seth Lover Pas, as

120
00:03:55,120 --> 00:03:57,120
bila dionica u to vrijeme. Jimmy je rekao o

121
00:03:57,120 --> 00:03:59,200
Les Paul, igrao sam ga na Whole Lotu

122
00:03:59,200 --> 00:04:00,799
Ljubav i ono što jest i ono što nikada ne bi trebalo

123
00:04:00,799 --> 00:04:02,799
Budi, a onda odlučio da je to za mene. To

124
00:04:02,799 --> 00:04:04,080
definitivno će biti Les Paul

125
00:04:04,080 --> 00:04:05,760
od tada nadalje. Uvijek sam želio napraviti

126
00:04:05,760 --> 00:04:07,760
promijeniti za svaki album zvučno i to

127
00:04:07,760 --> 00:04:09,519
bila moja prva odluka za Led Zeppelin

128
00:04:09,519 --> 00:04:11,280
2. Još jedna gitara koja definitivno

129
00:04:11,280 --> 00:04:13,599
na albumu je bio njegov 67 Vox

130
00:04:13,599 --> 00:04:15,840
Phantom 12. Akustični dijelovi su bili

131
00:04:15,840 --> 00:04:17,840
svirao na svom modelu Vox Country Western.

132
00:04:17,840 --> 00:04:19,199
To se može vrlo istaknuto čuti na

133
00:04:19,199 --> 00:04:21,359
Rambleon. Vox Country Western je

134
00:04:21,359 --> 00:04:24,400
stvarno preinačeni talijanski Echo 6.

135
00:04:24,400 --> 00:04:26,320
Ovo je prilično jeftin brend i

136
00:04:26,320 --> 00:04:28,160
čak ima i vrat s vijcima. Jimmyjev glavni

137
00:04:28,160 --> 00:04:29,919
pojačala u to vrijeme s Marshall Super

138
00:04:29,919 --> 00:04:32,160
Glavni i Marshall super bas. Njegovo

139
00:04:32,160 --> 00:04:34,720
superbass je modificirao Tony Frank i

140
00:04:34,720 --> 00:04:36,880
nejasno je što ti modovi podrazumijevaju

141
00:04:36,880 --> 00:04:38,720
sasvim je moguće učinkovito okrenuti

142
00:04:38,720 --> 00:04:40,960
vrhunska baza u super vodstvo. neke

143
00:04:40,960 --> 00:04:42,560
recimo njegovo glavno pojačalo za snimanje iz Leda

144
00:04:42,560 --> 00:04:45,040
Zeppelin 2 nadalje bio je superbaza,

145
00:04:45,040 --> 00:04:46,720
ali vjerojatno su obje korištene preko

146
00:04:46,720 --> 00:04:48,560
godina i vrlo je teško procijeniti iz

147
00:04:48,560 --> 00:04:50,560
slike jer izgledaju identično od

148
00:04:50,560 --> 00:04:53,759
sprijeda. Također je koristio hibrid Fox UL412

149
00:04:53,759 --> 00:04:56,000
glava pojačala u studiju, pojačalo kakav je bio

150
00:04:56,000 --> 00:04:58,000
koristi se od dana Yard Birdsa. Pojačalo

151
00:04:58,000 --> 00:04:59,759
bio poznat kao Super Buba kakav je bio

152
00:04:59,759 --> 00:05:01,680
Voxov odgovor na zahtjev Beatlesa

153
00:05:01,680 --> 00:05:03,199
pojačalo veće snage kako bi bilo

154
00:05:03,199 --> 00:05:05,360
čuo preko njihovih obožavatelja koji vrište. možete

155
00:05:05,360 --> 00:05:06,800
jasno vidjeti na studijskoj snimci

156
00:05:06,800 --> 00:05:08,320
fotografije kojih sigurno ima

157
00:05:08,320 --> 00:05:09,759
Rick and Backer zvučnički kabineti

158
00:05:09,759 --> 00:05:11,919
prisutan. Ovo je transonični kabinet

159
00:05:11,919 --> 00:05:13,360
s kojim se Jimmy prvotno upario

160
00:05:13,360 --> 00:05:15,199
Vox i vjerojatno je da je

161
00:05:15,199 --> 00:05:18,000
kabineti su sadržavali zvučnike Altech 417,

162
00:05:18,000 --> 00:05:19,440
iako se to ne može potvrditi za

163
00:05:19,440 --> 00:05:21,759
sigurno. Vox pojačalo i Rickmba kabinet

164
00:05:21,759 --> 00:05:23,840
kombinacija je bila ono što je snimao

165
00:05:23,840 --> 00:05:25,840
Puno ljubavi. A za solo, the

166
00:05:25,840 --> 00:05:28,160
solarni zvučni ton bender i Vox žica

167
00:05:28,160 --> 00:05:29,600
blago umočen kako bi se naglasio

168
00:05:29,600 --> 00:05:32,000
srednje frekvencije. Koristio je Roto

169
00:05:32,000 --> 00:05:34,000
sound tone bender mark i ja sam se pridružio

170
00:05:34,000 --> 00:05:35,759
album. Još jedan efekt koji je koristio može

171
00:05:35,759 --> 00:05:38,080
vidjeti na ovoj fotografiji. Ovo je dugo

172
00:05:38,080 --> 00:05:40,160
tom echo deluxe od Voxa koji je bio

173
00:05:40,160 --> 00:05:42,000
godine koju je popularizirao Hank Martin

174
00:05:42,000 --> 00:05:44,320
sjene. Puno ljubavi također ima

175
00:05:44,320 --> 00:05:46,639
teraminska uloga koju igra Jimmy. Ovo

176
00:05:46,639 --> 00:05:48,240
javlja u slomu i prati se

177
00:05:48,240 --> 00:05:50,479
drugim vrlo osebujnim dijelom. Eddie

178
00:05:50,479 --> 00:05:52,320
Kramer se prisjeća: "Cijela stvar sa

179
00:05:52,320 --> 00:05:54,000
Jimmy je bio ono što volimo ostaviti unutra

180
00:05:54,000 --> 00:05:56,160
male greške i adlibs. Dodano je na

181
00:05:56,160 --> 00:05:57,919
cijela vibra. Dakle, na puno toga

182
00:05:57,919 --> 00:05:59,440
ljubavi, otišli smo u tom kašlju kod

183
00:05:59,440 --> 00:06:01,600
početak. Zatim na Robertovom putu dolje

184
00:06:01,600 --> 00:06:03,759
unutar vokalnog dijela, otkrili smo da imamo

185
00:06:03,759 --> 00:06:06,000
curenje iz zapisa 8, prethodni vokal

186
00:06:06,000 --> 00:06:08,160
staza koju nismo mogli izgubiti. dakle

187
00:06:08,160 --> 00:06:09,759
Jimmy i ja smo pojačali reverb i

188
00:06:09,759 --> 00:06:12,880
ostavio ga unutra. Velika greška. Sretna greška.

189
00:06:12,880 --> 00:06:14,720
Primjer složenosti snimanja

190
00:06:14,720 --> 00:06:16,160
uzrokovano neumoljivim obilaskom

191
00:06:16,160 --> 00:06:18,240
raspored je značilo da ova pjesma, kao i većina

192
00:06:18,240 --> 00:06:19,759
albuma, što se toga tiče, bio je

193
00:06:19,759 --> 00:06:21,280
zabilježeno u različitim vremenima u mnogim

194
00:06:21,280 --> 00:06:23,600
različite studije. Na primjer, Cijeli

195
00:06:23,600 --> 00:06:25,199
Puno ljubavi, pokrenuo sesije na

196
00:06:25,199 --> 00:06:27,919
Olympic Studios u travnju 69. Idemo dalje

197
00:06:27,919 --> 00:06:30,000
toandM Studios u Hollywoodu za dalje

198
00:06:30,000 --> 00:06:32,319
presnimava i zapravo je završio na ANR-u

199
00:06:32,319 --> 00:06:34,080
Studiji u New Yorku. Svi su bili gotovi

200
00:06:34,080 --> 00:06:35,919
mjesto, kaže Kramer o seansama.

201
00:06:35,919 --> 00:06:37,759
Imali su ogroman kamion s vrpcama i

202
00:06:37,759 --> 00:06:39,600
kad su se okupili, on i Paige

203
00:06:39,600 --> 00:06:41,680
dovršio mikseve u samo 2 dana. na

204
00:06:41,680 --> 00:06:44,400
29. i 30. kolovoza u ANR Studios u

205
00:06:44,400 --> 00:06:46,240
New York na najprimitivnijoj konzoli

206
00:06:46,240 --> 00:06:48,400
možete zamisliti sa samo dva panota

207
00:06:48,400 --> 00:06:50,960
dostupan. Kramer je rekao na sreću puno

208
00:06:50,960 --> 00:06:53,360
podmiksanja je učinjeno prije toga

209
00:06:53,360 --> 00:06:54,800
neke su pjesme sadržavale višestruki

210
00:06:54,800 --> 00:06:56,960
instrumenti i u mnogim slučajevima osnovni

211
00:06:56,960 --> 00:06:58,639
efekti su također bili posvećeni vrpci

212
00:06:58,639 --> 00:07:00,639
u vrijeme snimanja, ali to nije

213
00:07:00,639 --> 00:07:02,240
spriječiti Kramera i Paige da stvaraju više

214
00:07:02,240 --> 00:07:04,080
učinaka i iskoristiti ovo dvoje

215
00:07:04,080 --> 00:07:06,319
pampoti. Mogli su dramatično

216
00:07:06,319 --> 00:07:07,919
premjestiti instrumente i vokale iz jedne

217
00:07:07,919 --> 00:07:10,080
stranu stereo polja na drugu,

218
00:07:10,080 --> 00:07:11,520
kao što je crtanje srednjeg dijela

219
00:07:11,520 --> 00:07:13,599
Whole Lot of Love i prema kraju

220
00:07:13,599 --> 00:07:15,520
Što jest i što nikada ne bi trebalo biti i

221
00:07:15,520 --> 00:07:17,280
također za stvaranje suptilnijeg stereo zvuka

222
00:07:17,280 --> 00:07:19,360
efekti koji koriste reverb i odgodu. od

223
00:07:19,360 --> 00:07:21,039
naravno, kada govorimo o učincima

224
00:07:21,039 --> 00:07:23,199
korišteno na Led Zeppelin 2, zanimljivo je

225
00:07:23,199 --> 00:07:24,960
da napomenem da dok je studio bio

226
00:07:24,960 --> 00:07:26,880
opremljen Ptech ekvilajzerima,

227
00:07:26,880 --> 00:07:28,960
Teleronics limiteri, i ostalo sada

228
00:07:28,960 --> 00:07:30,720
klasična oprema, nije bilo nikakvih efekata

229
00:07:30,720 --> 00:07:32,960
procesora u modernom smislu. Reverb

230
00:07:32,960 --> 00:07:36,160
je generiran putem tri EMT 140 ploče

231
00:07:36,160 --> 00:07:37,919
a kašnjenje je postignuto korištenjem trojke

232
00:07:37,919 --> 00:07:40,479
glava real-to-re magnetofon. Kašnjenje

233
00:07:40,479 --> 00:07:41,919
rezultira vremenom koje je potrebno za

234
00:07:41,919 --> 00:07:43,520
traka za fizičko putovanje između

235
00:07:43,520 --> 00:07:45,360
glave za snimanje i reprodukciju. drugi

236
00:07:45,360 --> 00:07:46,880
primjer efekata stvorenih korištenjem

237
00:07:46,880 --> 00:07:49,520
realtore kasetofoni je čudno

238
00:07:49,520 --> 00:07:51,360
vokalni zvuk na zboru onoga što je i

239
00:07:51,360 --> 00:07:53,520
što se nikada ne bi smjelo proizvoditi faziranjem

240
00:07:53,520 --> 00:07:55,520
biljka glas pomoću dvije sinkronizirane vrpce

241
00:07:55,520 --> 00:07:57,520
snimači. Odsvirana je ista pjesma

242
00:07:57,520 --> 00:07:59,440
natrag istovremeno na dva stroja na

243
00:07:59,440 --> 00:08:01,759
isto vrijeme s trakom u jednom stroju

244
00:08:01,759 --> 00:08:03,759
reprodukcija vrpce koja je bila neravnomjerna. Ovo

245
00:08:03,759 --> 00:08:05,680
modulacijom proizveo učinak lelujanja

246
00:08:05,680 --> 00:08:07,520
druga reprodukcija u i izvan faze

247
00:08:07,520 --> 00:08:09,520
s prvim. Manje očita proizvodnja

248
00:08:09,520 --> 00:08:11,280
tehnike korištene u cijelom albumu

249
00:08:11,280 --> 00:08:13,360
uključuju panoranje gitare ili drugog

250
00:08:13,360 --> 00:08:15,120
instrument na jednu stranu stereo uređaja

251
00:08:15,120 --> 00:08:17,039
polje i položaj a odjeknuo

252
00:08:17,039 --> 00:08:18,879
verziju istog zvuka na drugu

253
00:08:18,879 --> 00:08:20,560
kao na uvodnom riffu puno toga

254
00:08:20,560 --> 00:08:22,879
ljubavi. Paige je također voljela unazad

255
00:08:22,879 --> 00:08:24,879
reverb gdje se vrpca okreće

256
00:08:24,879 --> 00:08:26,639
a reverb snimljen na prazno

257
00:08:26,639 --> 00:08:28,879
pjesma dok se reproducira unatrag.

258
00:08:28,879 --> 00:08:30,639
Onda kada se vrpca okrene natrag,

259
00:08:30,639 --> 00:08:32,320
čuje se kako počinje reverb unatrag

260
00:08:32,320 --> 00:08:34,000
prije zvuka na koji je primijenjen.

261
00:08:34,000 --> 00:08:35,440
Paige je rekao da je ovo koristio na

262
00:08:35,440 --> 00:08:36,959
slide dio tijekom zbora Whole

263
00:08:36,959 --> 00:08:38,800
Lot of Love i na drugim točkama na

264
00:08:38,800 --> 00:08:41,120
album. Postavka Johna Paula Jonesa za

265
00:08:41,120 --> 00:08:43,839
album je bio njegov 61 Fender Jazz Bass svirao

266
00:08:43,839 --> 00:08:46,080
kroz akustičnu 360 bas glavu i

267
00:08:46,080 --> 00:08:48,959
361 kabinet. Ovo više nije proizvodnja

268
00:08:48,959 --> 00:08:50,800
bila sasvim uobičajena postava za rock osnovu

269
00:08:50,800 --> 00:08:52,800
u to vrijeme i korišten je i uživo

270
00:08:52,800 --> 00:08:55,120
i u studiju. Robert Plant je osjetio

271
00:08:55,120 --> 00:08:56,560
da je ovaj album bio pravi preokret

272
00:08:56,560 --> 00:08:58,160
bod za njega kao vokala. poslije

273
00:08:58,160 --> 00:08:59,440
osjećajući da nije dobio nikakvu zaslugu

274
00:08:59,440 --> 00:09:01,440
za svoj rad na prvom albumu, on

275
00:09:01,440 --> 00:09:03,040
počeo ozbiljno sumnjati u njegovu

276
00:09:03,040 --> 00:09:05,519
sposobnost za nastavak. Tijekom Led Zeppelina

277
00:09:05,519 --> 00:09:07,920
jedan, što se mene tiče, ja

278
00:09:07,920 --> 00:09:09,279
mislio sam da ću napustiti bend

279
00:09:09,279 --> 00:09:11,600
svejedno. Nisam se osjećao tako ugodno

280
00:09:11,600 --> 00:09:12,959
jer je bilo puno zahtjeva na

281
00:09:12,959 --> 00:09:14,720
ja vokalno, kojih je bilo cijelim putem

282
00:09:14,720 --> 00:09:16,800
kroz stvar s Led Zeppelinom i bio sam

283
00:09:16,800 --> 00:09:18,320
prilično nervozan i nisam baš dobio

284
00:09:18,320 --> 00:09:20,560
u uživanju do drugog albuma.

285
00:09:20,560 --> 00:09:22,480
Mislim da se velika većina može složiti s tim

286
00:09:22,480 --> 00:09:24,320
sigurno je ušao u to kao vokal

287
00:09:24,320 --> 00:09:26,080
izvedbe su doista nevjerojatne i

288
00:09:26,080 --> 00:09:28,320
ikoničan. Srećom, rekordna kupnja

289
00:09:28,320 --> 00:09:30,560
javnost se u to vrijeme također složila s

290
00:09:30,560 --> 00:09:32,080
album na vrhu ljestvica i postaje

291
00:09:32,080 --> 00:09:33,920
najprodavaniji album godine,

292
00:09:33,920 --> 00:09:35,760
svrgnuvši Abbey Road s broja jedan

293
00:09:35,760 --> 00:09:37,839
mjesto i čuvanje Rolling Stonesa Let

294
00:09:37,839 --> 00:09:39,920
Također krvari iz broja jedan. Obilježilo je

295
00:09:39,920 --> 00:09:41,680
pomak za popularnost težeg

296
00:09:41,680 --> 00:09:43,600
rock i bend je naravno nastavio

297
00:09:43,600 --> 00:09:45,200
napraviti mnogo više klasika sa svojim

298
00:09:45,200 --> 00:09:47,680
nacrt je sada čvrsto definiran.

299
00:09:47,680 --> 00:09:50,730
[Glazba]